理性批判“谭张争霸”及个人观点（1/3）
谭咏麟成功主要靠两方面，一是国际大公司的人脉找rb人直接给他写歌，东风易借。二是他可以比较简单复制赵容弼的成功。从爱在深秋（一个朋友）冬之寒嚎（牧羊录）开始不仅是老赵唱红什么他唱什么，连音乐风格都跟着走。而老赵半隐退后老谭翻了最后一首讲不出再见（向着天空展开翅膀）也就没什么商业成功了。
这也不是谭自己的问题，是大公司的商业策略。像宝丽金后来盯上玉置浩二，翻一首红一首，张学友就这么红起来的。而弃李克勤捧黎明也是从把那首如果这是情（朋友）给后者开始。相反的，华星是本土公司，虽然一样翻唱，东风不好借，请喜多郎给梅艳芳写似水流年，结果拿到稿子全是一段段零散旋律，还要黎小田自己动手凑成成品。
创造力量华星更不能跟宝丽金比，因为就黎小田一个人能写。张国荣的翻唱非常杂，很少在一个人那儿翻两次，因为他很早就参与进唱片监制，从各种当时还没流行起来的新音乐里找可以成功的东西。
而他这个人最大的长处恰好是融会贯通，把借来的东西再做得进一步，真正变成自己的东西。再跟舞蹈设计一起搞一套不复杂又有个性的舞步，于是rb人那里站着唱的快歌就变成了动感更突出的张氏舞曲。
所以说香港从慢板抒情进入现代音乐，谭咏麟功不可没，他让香港有了快歌，而紧跟着却是梅艳芳张国荣让快歌真正成了视觉体验的劲歌。谭咏麟是商业流行音乐的巅峰，像是香港不会跳舞的杰克逊。张国荣则像是香港不会乐器的普林斯，一次一次拿更新更激进的东西打破香港人接受能力的上限（或者说下限）。
1983年的时候香港连银屏接吻都要哗然，他却在1985年首次演唱会上开唱诱骗少女献身的《第一次》，由此开启一大波三观不正的洗脑歌。两人都是站在别人肩膀上的，谭是集前人之大成（能做到这点也相当了不起了），而张是与梅一起开新风。这种影响有多深？想想商业电台在90初不得不一口气推出四个人才能涵盖抒情（学友）演绎感（华仔）时尚（黎明）舞蹈（城城）。再想想如今几成娱乐圈人出柜。当然那时代最红的几个人中，张国荣也是最晚被接受的，许冠杰罗文关正杰的影响太深，继承这种唱腔的谭是正道，张唱粤语高音没特点，唱英文没人听，唱低音不符合当时港人审美。香港讲究资历，罗文许冠杰是一辈人，谭咏麟的竞争对手本该是早早成功出道的陈百强，谁又能想到八年之后变成张国荣忽悠了三四成的歌迷下攻上？话说谭张歌迷打破头时有没有想过晾在一边的day的感受？
香港其实是一个太小的地方，资源才华有限民众文化更有限。2003年普林斯正主去香港参加 后群星汇，上座仅廖廖三成，就这可怜的欣赏水平，张死前开的演唱会争议那么大也就不奇怪了。这么想想，至少在弹丸之地能在80年代有那么一次激烈的流行文化冲击，能让民众打激素似的追赶一下rb音乐的欣赏水平而不是90之后那样被甩落只能远远跟在后面捡牙慧，已是幸事。
张国荣当时的情况，可以说是从反面角色出道再以叛逆形象走红的。在很长很长的时间段里，这种形象独此一份。如果说这个呢，会扯到一些现在的人了解少的东西。
香港的开放是一种有底线的开放，在任何时候。譬如说任白（粤剧名伶任剑辉和白雪仙），相依为命大半辈子的两个女人，到最后任剑辉依然要以二太太（也就是妾）的身份与她名存实亡的丈夫合葬。为什么？因为任死早了一年，香港在1990年前同性恋是犯罪，是要坐牢的。香港人骨子里有奴性，这个词我用在这里香港朋友不要觉得被冒犯。什么的奴呢？规则的奴。就是中国最传统，传统得迂腐的那些东西。
张国荣和梅艳芳活得确实与众不同，尤其是前者，对各种东西的叛逆都是骨子里的。老张1985年红了之后就在电台放了一堆炮，从大佬黎智英一路轰到曾经好友陈百强。如果你听过全文会觉得这个人能活到千禧年都是奇迹，换王杰早挂掉了。
也是在那个访问他替梅艳芳出头，阿梅当时因为形象叛逆被媒体泼脏水说私生活乱，手上还有纹身，老张就放炮，我跟她出差住都住在一起就差没睡在一起了，她身上哪有什么纹身。
关于阿梅还有后来近藤真彦的事，老张在另一个访问里说：“当年我跟阿伦阿梅一手一脚把rb鬼子打回老家。近藤真彦那时候到香港，以为自己是超级巨星拽得二五百万，我同台时向他竖大拇指，他却说：hy？那你想我说什么，其实我心里想说，你真是够渣的，能玩弄阿梅跟akia，你算什么东西，现在我唱歌能把你爆成渣。”这话也就是他敢说，也只有他能说。所以这么一个真性情又有资格张狂的人物，你觉得当时香港圈里那么多私生活必须活在暗处的人会怎么看他？能不把他当偶像？老张从红开始在香港就是孙悟空一般的存在，各路神仙的心都被他收了，不是没有原因的。实话实说，老张的唱片卖的绝对没有老谭好，这是受众的问题，香港骨子里是传统的。但是他的红是忽悠起了很多港人心里暗藏的东西，是时代标志。这话
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