第一二八一章 验证（1/3）
《杨景行第二交响曲》第二乐章以长笛的小段独奏开端，据说纽爱的长笛手在音色上做了重复研究，最后断定应用玫瑰金笛头搭配白金笛身，固然出来的音色并没明显比浦海爱乐的纯银长笛优越多少，但演奏家还是通过旋律细节踊跃地表现出了自己的热情。
清婉的长笛带引着三角铁小提琴和其他木管，让大家一起组成了一副似乎挺俏丽但也明显小家子气的画面，然后又都自觉地随着大提琴组洪钟般的齐奏开嗓而变成背景。接下来六个小节的大提琴乐句显得格外宽长而沉稳，浦海首演后曾被评价为“浩瀚的波涛不惊” ，不过今天纽爱的演绎似乎起了很多小浪花。
交响曲当然不能总是波涛不惊，充分的宽广郑重后，铜管带着小提琴组开端展现出一些生动，进而欢乐，进而鲜明，进而残暴甚至艳丽。
《杨景行第一交响曲》中那些过于卖弄的调调曾经被法国一个挺有影响力的乐评人不客气地实事求是过，大致意思是鲜嫩的牛排上稍微点缀几片轻薄的松露当然不错，可是这位作曲家做的菜却是一盘子又黑又厚的松露块，而对稍有位的美食家而言干嚼松露都尽不会是味觉享受。这位乐评人甚至担心杨景行会朝那些新世纪音乐家的路径偏移，哀观地预计或者警告杨景行将来能赚很多钱但不会在更艰巨而光荣的道路上制作出更多更进一步的行业惊喜了。
从第二交响曲第二乐章的前几十个小节来看，杨景行真是完整没点进步，甚至可以说更堕落了。在这三四分钟时间里，台上除了十六位民乐演奏家始终郑重端坐外其他乐手几乎都先后动手献艺了，人手越来越多后演绎出的乐曲也越来越清楚越来越具体，尤其是小提琴组主角地位后，音乐色彩更迅速而强烈地浓郁起来，各个音乐要素都显得那么浓墨重彩，让各声部齐心协力地表现出对“交曲乐”这一音乐文体的深进贯彻实行。
《杨景行第二交响曲》终于在第二乐章全面地“交响”起来了，乐曲越来越明目张胆甚至露骨地表现作曲家对音乐文体的爱好，恨不得调动所有要素往表现交响曲的全部优点。乐曲也尽不粉饰作曲家对音乐史上精彩作曲家的致敬或者模仿，就那么堂而皇之地卖弄着自己的“综合回纳”能力。
对于大部分普通食客而言，即便送上桌的头菜是一盘光松露，他们大概都不敢立即跳起来责备厨师的水准，没准还会被餐厅的慷慨诚意激动呢，何况这松露雕刻点缀得挺精巧。
台上弦乐被管乐承托着一次又一次地变奏上行，让听众一次又一次被惊喜并重新建立起更高期待。一眼看上往，听众席似乎又对舞台建立起信任了，听众们广泛地专注着凝视着，毕竟现在的乐曲是最能让他们感到熟悉亲切的。
音乐“交响着”渐进佳境，不断地为听众断定和重现这门艺术的光辉和巨大，眼看接下来的作总结并升华的**就要呼之欲出，有些听众表现出的不光是对音乐的爱好关注，甚至还有紧张关心。
一连串的情绪上升之后，乐曲却并没迎来本该有的升华，已经浓郁到有点腻的“交响曲”用一种超出常理的情势戛然而止。不同于浦海爱乐的无缝连接，纽爱在这里进行了一点休止后才让扬琴和三弦亮嗓。
几十个乐手通力表现出的 “交响味”几乎还没完整散往，而扬琴和三弦一开真个音符又是那么单薄，几乎都要吞没在“交响”的余音之中，好在台上的民乐演奏家们在气势上并没显得落下风。
可能是前菜已经表现出了足够的诚意或者实力，或者是指挥家在乐章间的那回眸一眼具有威慑力，对作曲家又一次的“戏弄”，听众席不光没有骚动，甚至连反响都没有，没人发出明显的声音，肢体动作也很少，似乎台上的乐曲进行得理所当然都在预感之中，大家持续专注着。
随着扬琴和三弦开端互动并在彼此的支撑中都逐渐饱满起来，似乎有西方听众已经能懂得到东方乐器的感**彩了，在音乐色彩还不是十分明朗的时候就摆出了微微笑意。这少部分人的预判没有错，随着其他声部开端承托或者争叫，扬琴和三弦的艺术接洽越来越紧密，彼此的音乐色彩也越来越明确，是毫无争议的欢乐，但也不同于欢庆，没有欢庆那么大手笔，但又多比笼统的欢庆更过细清楚。
在彼此的欢愉和快活的奥妙对照之外，扬琴和三弦更同一地带领这其他声部逐渐达成情绪色彩的同一，乐曲这又“交响”起来了，过程显得效率而顺利，至于作曲家是技巧取巧了还是搞了什么创造性劳动，也不是首演听众需要承担断定的工作。
总体看上往，对于第二乐章两组民乐的合作情势，林肯艺术中心的听众基础上是吸收了，观众席上很循分，很多人的神情还受音乐色彩沾染显得安心放松甚至开心，证实了纽约对化的吸收包容能力。
乐曲越来越欢愉，作曲家这一次似乎筹备按照更多人的习惯了，在足够的欢愉之后要筹备回回安静温和。扬琴和三弦互相安抚着放松，感到是把欢笑逐渐变成微笑，音乐走势非常明显，听众们的面部表情也写满了预判自负。
在音乐几乎就要进进祥和之态的时候，忽然晴天霹雳
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