第二四六一章 狩猎纹高足金杯（2/3）
聂震嘿嘿干笑了一声道：“嘿嘿，不用，不用，你说是金子就是金子的吧。”
“其实就算不是黄金的，只是鎏金的或者黄铜的，它的价值也绝对不低的，依我看，这东西估计是唐代墓葬里面弄出来的东西，它最起码也是一件古董啊。”
张天元其实根本不在乎是不是黄金的。
当然，如果是黄金的更好，毕竟中国古代流传下来的金金器还是比较少的，能弄到一件，自然最好。
“估计？我知道你眼力好，可是总得给我解释解释吧，不然把我都搞糊涂了，你到底从哪一点看出这是唐代的东西啊？”
聂震相信张天元不会看错，可是他也很想知道张天元究竟是怎么看出来的。
张天元笑了笑，说实话，他也没仔细看呢，正好欣赏欣赏。
金杯经锤揲成型，圆唇侈口，直壁深腹，腹下部略收，下承外撇高足。
纹样则采用堑刻工艺，鱼子地纹，杯腹上部饰一道凸弦纹，下部阴刻一道弦纹，高足中部有“算盘珠”式节。
口沿下刻一周缠枝花，两道弦纹之间饰有骑马狩猎图四幅，猎者策马飞驰，姿态各异，或张弓待射，或箭方离弦，被追逐的獐、鹿、豕、狐等动物则神情惊慌，四散逃窜，整个狩猎景象布局巧妙，情节紧张生动。
与此杯形制相同的，还有帝都大学狩猎纹金高足杯、何家村狩猎纹金高足杯、凯波狩猎纹金高足杯，纹样及装饰风格也都极为相似，说明此种题材在当时颇为流行。
中国古代狩猎历来被看成重大事件，狩猎题材也曾在战国青铜器、汉代壁画和画像石、魏晋砖画中出现。
古代狩猎图的意义不仅是单纯表现猎获动物，而是主要用于反映帝王贵族的生活，带有练兵习武、军事检阅的性质。
尽管唐代以前也出现过狩猎图像，但场面小、内容简单，构图和人物形象处理也不同。
唐代金器上狩猎纹的出现是个突然现象，与前代狩猎图像区别甚大，其渊源不仅仅是中国传统的狩猎题材。
在中西交流空前繁荣的唐代，狩猎图像的突然增多，似乎不是偶然的。
沙坡村狩猎纹金高足杯的狩猎图像中最重要的细节是画面中心顶天立地的大树，在中国传统狩猎图中不见，很容易令人想起西亚、中亚艺术中的“生命树”。
该杯狩猎图像以大树间隔的构图方式和骑马狩猎的姿态，不能排除受西方风格影响的可能。
而高足杯也不是中国传统器物
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