56、诗 的 技 巧（1/2）
诗多源于情感，有感而发。但情感人人皆有，却并非人人都可成为诗人。一
首诗的好坏，并不取决于诗人当时的情感是否充沛，而取决于诗人如何表达这番
感情。所以情感是诗的必要条件，而情感加技巧才有可能写出好诗。情感与技巧
并非两个互不相干的概念，技巧是在读写之中炼就而成的，充沛的情感可以使诗
人灵活而不自觉地运用这些技巧。
鲁鸣问道，什么是技巧呢？我讲几点体会，请大家补充。
学艺术虽然源于情感，但情感本身并非学艺术。那些最忠实地记录作者
当时心情感受的作品，严格地讲，不能算作学创作，充其量只能是一篇好的心
得或日记。评价学作品有很大的主观性，因人而异。每个人的思维情感都是不
完全相同的，那些最忠实记录作者情感的作品有可能只有作者本人才认为是好
章。要写出真正的学作品，作者要在情感中提炼出精华成份，再以优美词句表
达出来，并尽量消除作者本身的思维痕迹。以此而成的字才能在大多数人心中
引起共鸣，成为好章。这种技巧难以言表，需以一生创作来体会，实为学的
高级境界。
其次，在情感之外，诗歌就是一种语言的游戏。诗歌与散的不同点在于前
者用词简练，而且适于吟唱。用词，断句，安排句式是当代诗人之所长，在此不
必多言。到吟唱，必然提到平仄与韵律。古体与近体诗都强调平仄韵律，近体
诗词更严格些。而这些生硬的规矩都是为吟唱服务的，合乎平仄韵律的诗词较容
易上口。现代诗大多不押韵，押韵时也不大严格。其实诗歌本不一定非要有韵，
但用韵却是一种很重要的技巧。学会灵活运用平仄韵律，有可能写出高水平的诗
来。其实现代诗歌的先驱新月派诗人大多也用韵，徐志摩的一些诗押韵就很工整
。此外，韵本身就是表现情感的一种手段，比如范仲淹的《渔家傲》：
塞下秋来风景异，
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，
长烟落日孤城闭。
这首词一路仄声韵，使塞外疆场充满一派肃杀之气。又如戴望舒的《雨巷》：
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
这首诗平仄韵交替而行，仄韵为主韵，更增添了凄凉的气氛。阳的诗清新流畅
，也曾用韵：
蕾苞，裙袍，微笑。
情涛，心礁，拥抱。
用韵的例子不胜枚举，请大家把手头的诗词翻一翻，喜欢有韵的呢，还是没有韵
的呢？
用词的技巧就更加丰富多采了，这里提一下重复句式。重复词句一般在诗中
是忌讳的，但如果用得好，可增强诗句的感染力，李白《忆秦娥》：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
仄韵配以重复“秦楼月”，充满冷月伤别之情。又如徐志摩的《再别康桥》：
轻轻地我走了，
正如我轻轻地来。
我轻轻地挥挥手，
不带走一片云彩。
连续几个“轻轻地”使整个诗都飘了起来，不愧为大师之作。再有泓的《又是秋
天》：
又是秋天，又是秋天
那一摇便落的满地的金黄
那一夜里变出如天边一样的收获
那一风吹起远山如潮的果香
那云
那藏在深秋如期的约会
亲爱的你是否都还记得？
……
全诗三段，每段起始都重复，每句起始亦重复，这些用词技巧加上作者丰富的情
感使这首诗成为上乘之作。出色的现代派诗人大多很会用技巧，如舒婷有：
不是一切火焰
都只烧自己
而不把别人照亮
不是一切星星
都仅指示黑暗
而不报告曙光
不是一切歌声
都掠过耳旁
而不留在心上
重复句式加上交替用韵使这篇带有哲理性的诗富有情调，而且琅琅上口。下段更
加明显：
不是一切呼吁都没有回响
不是一切损失都无法补偿
不是一切深渊都是灭亡
不是一切灭亡都覆盖在弱者头上
用词的另一技巧为叠字。李清照在她那首著名的《声声慢》
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