64、 蠢 言 印 象 派（1/2）
莫奈
中国画理推崇师法造化，而在追求理性的西方，似乎直到十九世纪，画家们
才对大自然认真地看上一眼。莫奈就是其中的一只眼睛，塞尚，“他只有一只
眼睛，天那，那是只什么样的眼睛！”
莫奈是一位人与大自然之间的翻译家，所用的字是光和色，所用的音韵是
百灵的歌唱。他所感受的大自然明丽和谐，的确，他只有一只眼睛。
莫奈是一位很用功的风景画家。印象派风景一定要在户外光线下，对自然直
接写照。阳光和迷雾是他醉心的题材，一幅画往往需要在同一时刻，相同的气候
条件下，连续数日才能完成，莫奈为此经常抱怨天气。莫奈早期曾画过蒸汽机车
，以探索雾气的表现手法。一次他兴奋地对雷诺阿讲，“我画出来啦！……机车
喷出的烟气浓得让你看不见东西。多么迷人的梦幻世界！”然而事实上他失败了
，失于单凭记忆作画。事后他发现必须要在现场捕捉光线，“我得叫他们把去罗
昂的火车推迟半个时，那时光线更好。”“你疯了”，雷诺阿回答道。
莫奈认为，风景自身并非孤立存在，“因为它的表象每一刻都在变化，而周
围的空气给它带来生命”。光线通过空气产生的光色效应，是莫奈风景画的灵魂
。莫奈晚期的光色表现达到顶峰，除了教堂和草垛系列，晚年他在自家的花园里
作有多幅醉人的睡莲。其中一幅描绘夕阳西下，映红宁静的水面，“我祈祷我还
能有几年好光景，我想我在这个方向上仍然能够取得进展……”
塞尚（ale，189--1906）
修拉从印象派中发掘出抽象独立的色彩。塞尚则由印象派的色彩概括出形体
。雷诺阿在印象派尚未走红的时候，已经发现他们的技法过分强调色彩而失去了
形体，这是对古典技法的一种矫枉过正，雷诺阿或许因此复古。
怯懦的塞尚缺乏发表宣言的勇气。这位美术史家青睐的画家天才地解决了印
象派面临的困惑——色彩与形体的关系，他的发现可能源于他的笨拙，一笔颜料
有时要想上几个时才能落到帆布上，如同高明而谨慎的棋手大智若愚。他的眼
里，所描画的对象无非是一系列的立方体，圆柱，圆球和圆锥的有机构成。其实
，这种立体组合早在达·芬奇时代已经被画家掌握运用。与古人所不同的是，塞
尚在使用色彩造型，是色彩而不是明暗对比。塞尚复杂而精妙的色彩造型是后来
立体主义的原型。因此塞尚赢得现代绘画之父的美名。
塞尚是评论家展示才华的标本，一些评论家力图发掘他的每一笔的造型意义
，像得意的观棋者给九段高手复盘，并恳切地注解每一子的确切用意。当然，不
谙棋理，也自然难于理解其中扑杀的妙处。多数人在美术馆里，毫不犹豫地将塞
尚跳过去。
高庚（alagin，1848-190）
看高庚的画累人，写高庚更累人，颇感力不从心。
印象派是美术史上最后的主流流派，此後，以绘画沙龙为代表的中央帝国开
始瓦解，出现一派百家称雄的繁荣迷乱景象。
印象派可以认为是自然主义盛开的最后一朵玫瑰，玫瑰化作彩虹般的调色板
，搭乘印象派之后的神箭，射向不同的靶心。高庚是沿着象征主义的轨迹，飞向
他的神秘王国。
象征主义是浪漫主义的一种沿革，始于学，创始人包括erarddeerval
和harlesadelaire。其美学理念继承柏拉图的彼岸和黑格尔的绝对精神，
直接相关的是柏格森的直觉主义。他们认为人类精神的彼岸只能通过直觉的经历
到达，而艺术是最理想的运载方式。象征主义是对现实主义和自然主义的反动，
强调艺术家应表现人类内在的精神，而不是所观察到的自然。象征主义美学对二
十世纪的艺术产生了深刻的影响，是抽象艺术和表现艺术的美学基础。象征主义
的代表画家有staverean和dilnedn，作品富于诗意，如同学插
图。
高庚继象征主义向前迈进一步。针对象征主义题材的穷尽，他率先从原始中
发掘彼岸的永恒。愤世疾俗的高庚要“建立藐视一切的权利”，他抛弃都市现代
明，返朴归真，在原始的土地上找到了“有力的感觉，直接的表达，单纯的形
式”。他是现代艺术中原始主义的先驱。
高庚将自己的超越现实称作综合主义(nthesis)，综合指形与色的综合，
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